verschlagwortung der gegenwart

medienwissenschaft Johannes Paßmann:
Die Vagheit des Knopfdrucks Ist der Schalter kaputt? Ist der Diener zu langsam? Rachel Plotnick schreibt eine Medienpraxisgeschichte des Power Button
Online cargo 41 (3/2019)
medienbeobachtung Simon Rothöhler:
F for Deepfake Diese Person existiert nicht (refresh)
Online cargo 41 (3/2019)
experimentalfilm Silvia Szymanski:
Leuchten wie Aquarien Über Bruno Sukrow, 91, und seine Videokunst, die aus dem Second Life kommt
Online cargo 41 (3/2019)
berlinale 2019 Cristina Nord:
Materialstände Notizen zum feministischen Videoaktivismus der 70er Jahre und zu neuen Arbeiten von Mischa Hedinger, Jean-Gabriel Périot und Thomas Heise
Online cargo 41 (3/2019)
theorie Friedrich Balke:
Das Recht zu erscheinen Über Judith Butlers Theorie der Versammlung
cargo 39 (9/2018)
ausstellung Michaela Ott:
Rot ist die Stunde Mehr Rückgriffe auf Geschichte als aktuelle afropolitane Statements: Zur Biennale afrikanischer Kunst Dak’Art 2018 in Senegal
Online cargo 38 (6/2018)
spielfilm Ekkehard Knörer:
Hier waren wir Man kann das mit gar nichts vergleichen: Zu Lucrecia Martels Zama
Online cargo 38 (6/2018)
Friederike Horstmann:
Never Forget Wo Kultur ist: Über Greta Gerwigs Lady Bird
Online cargo 37 (3/2018)
gespräch/print Bert Rebhandl:
Helke Sander «Unser Verstand wird uns umbringen»
Online cargo 37 (3/2018)
ausstellung Cord Riechelmann:
Der Andere ist kein Spiegel Das Denken der indigenen Gesellschaft: Über die Fotografien des Anthropologen Eduardo Viveiros de Castro
Online cargo 37 (3/2018)
medienwissenschaft Roland Meyer:
20 Minutes into the Future Theorie unter den Bedingungen von Social Media: Über Hito Steyerls Duty Free Art. Art in the Age of Planetary Civil War
Online cargo 37 (3/2018)
gespräch/print Bert Rebhandl:
Gadalla Gubara «Die Kamera war seine Waffe»
cargo 36 (12/2017)
serien 2017 Elena Meilicke:
What if I Love Dick
cargo 36 (12/2017)
Maren Haffke:
Bongkifferdeepness und Epigenetik Transparent 4
Online cargo 36 (12/2017)
medienwissenschaft Simon Rothöhler:
Kulturmaschinenserien What Algorithms Want
cargo 36 (12/2017)
spielfilm Ekkehard Knörer:
Wunde Punkte Zu Ruben Östlunds The Square und einem Gesamtwerk, das die liberale Gesellschaft mit sich selbst konfrontiert
cargo 35 (9/2017)
Nikolaus Perneczky:
Radikal expansiv Es zählt, wem man seine Stimme leiht: Zu einer Med Hondo-Retrospektive im Berliner Arsenal
Online cargo 35 (9/2017)
Fabian Tietke:
Verismus des Südens Eine Retrospektive der Kinothek Asta Nielsen zeigt die Arbeiten der ersten Regisseurin der italienischen Filmgeschichte: Elvira Notari
cargo 35 (9/2017)
medienwissenschaft Monika Dommann:
Arbeit und Algorithmus Die Medienwissenschaft entdeckt die Logistik und die soziale Frage: Zu Ned Rossiters Software Infrastructure Labor
cargo 35 (9/2017)
Leonie Zilch:
Bildungsauftrag Manche ja, manche nein: Zu Shira Tarrants The Pornography Industry
cargo 35 (9/2017)

verschlagwortung der gegenwart

Die Vagheit des Knopfdrucks Ist der Schalter kaputt? Ist der Diener zu langsam? Rachel Plotnick schreibt eine Medienpraxisgeschichte des Power Button

F for Deepfake Diese Person existiert nicht (refresh)

Leuchten wie Aquarien Über Bruno Sukrow, 91, und seine Videokunst, die aus dem Second Life kommt

Materialstände Notizen zum feministischen Videoaktivismus der 70er Jahre und zu neuen Arbeiten von Mischa Hedinger, Jean-Gabriel Périot und Thomas Heise

Das Recht zu erscheinen Über Judith Butlers Theorie der Versammlung

Rot ist die Stunde Mehr Rückgriffe auf Geschichte als aktuelle afropolitane Statements: Zur Biennale afrikanischer Kunst Dak’Art 2018 in Senegal

Hier waren wir Man kann das mit gar nichts vergleichen: Zu Lucrecia Martels Zama

Never Forget Wo Kultur ist: Über Greta Gerwigs Lady Bird

Helke Sander «Unser Verstand wird uns umbringen»

Der Andere ist kein Spiegel Das Denken der indigenen Gesellschaft: Über die Fotografien des Anthropologen Eduardo Viveiros de Castro

20 Minutes into the Future Theorie unter den Bedingungen von Social Media: Über Hito Steyerls Duty Free Art. Art in the Age of Planetary Civil War

Gadalla Gubara «Die Kamera war seine Waffe»

What if I Love Dick

Bongkifferdeepness und Epigenetik Transparent 4

Kulturmaschinenserien What Algorithms Want

Wunde Punkte Zu Ruben Östlunds The Square und einem Gesamtwerk, das die liberale Gesellschaft mit sich selbst konfrontiert

Radikal expansiv Es zählt, wem man seine Stimme leiht: Zu einer Med Hondo-Retrospektive im Berliner Arsenal

Verismus des Südens Eine Retrospektive der Kinothek Asta Nielsen zeigt die Arbeiten der ersten Regisseurin der italienischen Filmgeschichte: Elvira Notari

Arbeit und Algorithmus Die Medienwissenschaft entdeckt die Logistik und die soziale Frage: Zu Ned Rossiters Software Infrastructure Labor

Bildungsauftrag Manche ja, manche nein: Zu Shira Tarrants The Pornography Industry