verschlagwortung der gegenwart

spielfilm Alejandro Bachmann:
Zeit lassen Über das Werk von Lisandro Alonso und die indigenen Realitäten in Eureka
cargo 61 (3/2024)
medienwissenschaft Mathias Denecke:
Immer schon logistisch Über den Sammelband Assembly Codes. The Logistics of Media
cargo 60 (12/2023)
Felix Hasebrink:
Nur noch Piloten Falten, Frakturen und spekulative Dynamiken: Über John Thornton Caldwells Specworld
Online cargo 60 (12/2023)
gespräch/print Bert Rebhandl:
Eduardo Williams «Die Kamera gehört zur Gruppe»
cargo 60 (12/2023)
dokumentarfilm Fabian Tietke:
Vor der Kamera, für sich selbst Ein politisches Kino unter den Bedingungen des westdeutschen Fernsehens: Zu einer Retrospektive der Dokumentaristin Edith Marcello
1. Dezember 2023
medienwissenschaft Vera Tollmann:
Skin in the Game Ästhetik der Dis/Korrelation: Über Shane Densons Post-Cinematic Bodies
cargo 59 (9/2023)
serien 2023 Daniel Eschkötter:
No real person involved Sprechhandeln und die legacy von Medien, Familien, Unternehmen: Zum Ende von Succession
cargo 59 (9/2023)
essay Ute Holl:
Auch das, was wir nicht sehen Notizen zum postkolonialen Kino
Online cargo 59 (9/2023)
spielfilm Aljoscha Weskott:
Leuchtfeuer der Hoffnung Vor Ort in Beberibe: Karim Aïnouz dreht seinen neuen Film Motel Destino
cargo 59 (9/2023)
experimentalfilm Anne Küper:
Am Körper entlang Genderdysphorie und Pharmacoliberation: Über Paul B. Preciados Orlando, ma biographie politique
cargo 59 (9/2023)
comic Ekkehard Knörer:
Floor 796 0x00
cargo 58 (6/2023)
medienwissenschaft Roland Meyer:
Globale Synthesen Vermessung und Verdatung: Über Jussi Parikkas Operational Images. From the Visual to the Invisual
cargo 58 (6/2023)
performance Matthias Dell:
Zurück-Spielen Re- und Neu-Projektion von Medienmaterial: Über die Arbeiten der Choreografin, Tänzerin, Performerin Joana Tischkau
cargo 58 (6/2023)
gespräch/print Bert Rebhandl:
Perivi Katjavivi «Man soll sich verwirrt fühlen»
cargo 58 (6/2023)
dokumentarfilm Kathrin Peters:
Unser Körper, unser Selbst, unsere Technik Wissen und Nicht-Wissen in der gynäkologischen Klinik: Über Claire Simons Notre corps
cargo 58 (6/2023)
medienwissenschaft Julia Gül Erdogan:
Soziale Modulationen Was Bulletin Board Systeme waren: Zu Kevin Driscolls The Modem World. A Prehistory of Social Media
Online cargo 57 (3/2023)
anderes kino Roland Meyer:
Diesseits des Mausoleums Über Digital Benin und die Zukunft virtueller Sammlungen
cargo 57 (3/2023)
serien 2022 Lukas Foerster:
Penisse, Pulverfässer Euphoria
cargo 56 (12/2022)
Danilo Scholz:
Unternehmensengel im freien Fall Industry
cargo 56 (12/2022)
gespräch/print Bert Rebhandl:
Ruth Beckermann «Männer als Sample»
cargo 56 (12/2022)

verschlagwortung der gegenwart

Zeit lassen Über das Werk von Lisandro Alonso und die indigenen Realitäten in Eureka

Immer schon logistisch Über den Sammelband Assembly Codes. The Logistics of Media

Nur noch Piloten Falten, Frakturen und spekulative Dynamiken: Über John Thornton Caldwells Specworld

Eduardo Williams «Die Kamera gehört zur Gruppe»

Vor der Kamera, für sich selbst Ein politisches Kino unter den Bedingungen des westdeutschen Fernsehens: Zu einer Retrospektive der Dokumentaristin Edith Marcello

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Auch das, was wir nicht sehen Notizen zum postkolonialen Kino

Leuchtfeuer der Hoffnung Vor Ort in Beberibe: Karim Aïnouz dreht seinen neuen Film Motel Destino

Am Körper entlang Genderdysphorie und Pharmacoliberation: Über Paul B. Preciados Orlando, ma biographie politique

Floor 796 0x00

Globale Synthesen Vermessung und Verdatung: Über Jussi Parikkas Operational Images. From the Visual to the Invisual

Zurück-Spielen Re- und Neu-Projektion von Medienmaterial: Über die Arbeiten der Choreografin, Tänzerin, Performerin Joana Tischkau

Perivi Katjavivi «Man soll sich verwirrt fühlen»

Unser Körper, unser Selbst, unsere Technik Wissen und Nicht-Wissen in der gynäkologischen Klinik: Über Claire Simons Notre corps

Soziale Modulationen Was Bulletin Board Systeme waren: Zu Kevin Driscolls The Modem World. A Prehistory of Social Media

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Penisse, Pulverfässer Euphoria

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Ruth Beckermann «Männer als Sample»