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• spielfilm Hannes Brühwiler:

  Free Republic Die doppelte Wiederentdeckung eines Hollywood- Studios: Zu Martin Scorseses MoMA-Retrospektive Republic Rediscovered und Jack Mathis’ materialreichen Filmbüchern

  cargo 40 (12/2018)
• essay Ute Holl:

  Kompositionen für das Kino: Verhältnisse hören lassen Ted Gaiers Filmmusik zu Peter Otts Das Milan-Protokoll

  cargo 40 (12/2018)
• Madeleine Bernstorff und Max Linz:

  Breitenbachs Erben Aufbau und Zerstörung des Lektorats an der Berliner Amerika-Gedenkbibliothek

  Online cargo 40 (12/2018)
• spielfilm Simon Rothöhler:

  Boo Hoo in Tinseltown Zu Dennis Hoppers The Last Movie

  cargo 40 (12/2018)
• Dominik Kamalzadeh:

  Der Platz der Verdammten Are you ready for this? If Beale Street Could Talk von Barry Jenkins

  cargo 40 (12/2018)
• Robert Weixlbaumer:

  Ladies of the Bedchamber Yorgos Lanthimos’ Screwball Comedy The Favourite beobachtet die Sprachspiele der Macht am Hofe von Queen Anne

  cargo 40 (12/2018)
• dokumentarfilm Rainer Komers:

  A Man of Many Parts Klaus Wildenhahn (1930 – 2018)

  cargo 39 (9/2018)
• Lukas Foerster:

  Im Verschwinden Mensch, Natur, Erkenntnisskepsis: The American West Trilogy von Rainer Komers

  cargo 39 (9/2018)
• spielfilm Daniel Eschkötter:

  Die Fülle der Schöpfung Und die Reformierbarkeit des Transzendenzstils: Paul Schraders First Reformed

  cargo 39 (9/2018)
• Ekkehard Knörer:

  Zum Verrutschen Auf welche Weise ist schlecht in manchem Fall gut? Zum Trashfilmportal byNWR von Nicolas Winding Refn

  cargo 39 (9/2018)
• Hannah Pilarczyk:

  Hungry Eyes Whatever people say that I am, that’s what I’m not: Die Filme der britischen Woodfall Studios

  cargo 39 (9/2018)
• dokumentarfilm Simon Rothöhler:

  Last Exit Permafrost Nitratfilmgeschichte am Ende der Auswertungskette: Dawson City: Frozen Time von Bill Morrison

  cargo 39 (9/2018)
• spielfilm Bert Rebhandl:

  Flucht ohne Ende Ein Revolutionär, der auch aus dem Gefängnis heraus noch Kino machte: Notizen zum Werk von Yilmaz Güney

  cargo 39 (9/2018)
• essay Dietmar Dath:

  Die beste Filmkritik ist keine Harlan Ellison (1934–2018)

  Online cargo 39 (9/2018)
• ausstellung Patrick Holzapfel:

  Weit gebracht From the Notebooks of: Die Nachlässe von Kurt Kren und Ernst Schmidt jr. im Mumok Wien

  cargo 39 (9/2018)
• gespräch/print Bert Rebhandl:

  Pelin Esmer «Wir können nur überleben, wenn wir arbeiten»

  cargo 39 (9/2018)
• experimentalfilm Ekkehard Knörer:

  Die Anerkennung der Körper Berühren- und Berührtwerdenwollen: Adina Pintilies Touch Me Not mutet einem Kino als Therapeutikum zu

  cargo 39 (9/2018)
• spielfilm Nikolaus Perneczky:

  Mitgespielt Das Proletariat in einer «schwierigen internationalen Lage»: A Fábrica de Nada von Pedro Pintho

  cargo 39 (9/2018)
• Friederike Horstmann:

  La deutsche Vita You wait ’till later: Ulrich Köhlers In My Room

  Online cargo 39 (9/2018)
• Barbara Wurm:

  Nachsommer Im Leningrad Underground der frühen 1980er Jahre – Spät-Sov-Retro-Kino von Kiril Serebrennikov: Leto

  Online cargo 39 (9/2018)