• spielfilm Armin Schäfer:

  Viermal Bergman Ineinanderfließende Zeiten & kupierte Genres, Mumienkomplexe & Metafilmisches: Über Mariano Llinás’ La Flor

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• Ekkehard Knörer:

  Mafia als System des Zeugen Rückkehr in die Gemeinschaft als Kontrafaktur: Über Marco Bellocchios Il traditore

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• Alejandro Bachmann:

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• Hannah Pilarczyk:

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• Lukas Foerster:

  Langstreckenfilme Weltkino über den Wolken: El-Khuroog an el-Nass

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• Fabian Tietke:

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• gespräch/print Bert Rebhandl:

  Elia Suleiman «Kino kann nicht nationalistisch sein»

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• spielfilm Ekkehard Knörer:

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• Esther Buss:

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• Niklas Kammermeier:

  Die Wirklichkeit des Clowns Post-kinematografische Heimwege

  15. November 2019
• Lukas Foerster:

  Das kommt nie wieder Zu den frühen Operettenfilmen der Produktionseinheit Willi Forst, Géza von Bolváry, Walter Reisch und Robert Stolz

  Online cargo 43 (9/2019)
• Monika Dommann:

  Nach den Sklavenschiffen Zur Retrospektive Black Light auf dem Locarno Film Festival

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• Simon Rothöhler:

  Bad Blood Über Moonlight (1948) von Frank Borzage

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• Bert Rebhandl:

  Kultische Harmonie Zwei große Autorengenrefilme führen an die Schnittstelle zwischen Sozial- und Identitätspolitik: Midsommar und Parasite

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• Cecilia Valenti:

  Das Lied ist nicht aus Die Weimarer Tonfilmoperette und die Folgen

  2. Juli 2019
• Lukas Foerster:

  Dezidiert kleinformatig Über das B-Kino des Robert Hossein

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• Simon Rothöhler:

  All Our Younger Years Über Elisabeth Moss in Alex Ross Perrys Her Smell

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• Carolin Weidner:

  Der Unbekannte aus der Romandie Durch die Details begreift man die Menschen: Über Claude Goretta (1929–2019)

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  Kreuzberg

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  Aleksandr Sokurov Russische Elegien

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